当女工们在车间里翻阅许立志的诗集时看到这首诗，有人说这些地方自己都还没去过。

　　没有繁复的形容词、晦涩的用典和朦胧的情绪，只是简单地深圳地理名词组合，但拼接出的却是截然分割的两个世界。第一个世界存在于官方宣传、流行文化与都市想象，是面子；第二个世界是繁华背后被有意无意忽视的里子，而这却是那些女工和她们数以亿计的同伴置身其间的世界。

　　纪录片《工厂青年》摄制组用了半年时间深入工厂，把镜头对准工厂青年，对准陌生的城市、沦陷的故乡，对准他们的情感、恋爱、婚姻、家庭；凝视之时，镜头又突然转向自身。

　　“世界那么大，我想去看看”

　　《工厂青年》开场即是一段车间内横移的长镜头，灯火通明的车间空无一人，墙柱上还挂着“奋斗吧，青春”的口号。

　　工人们在这里劳动，开小差，表白，谈论放假去哪玩，抱怨生活烦恼。

　　女工们在工作台上传阅许立志的诗集，上面是他们熟悉的流水线、车间，沿着许立志的诗歌她们找到了死亡的线索，“他为什么要死，为什么要跳楼，谁能给我解释一下？”

　　有人用笔写在纸上随便写些残篇短句；食堂常常会有人突然尖叫；工人间传闻有人发疯。

　　上班前放置衣物的储物柜里，手机铃声响起，像是急切的恳求，但是声音被锁在柜子里，无人应答。

　　工厂大姐与在老家的儿子通电话，儿子说不想她，只想看电视，大姐说孩子早熟，都不看动画片，就爱看谍战剧、爱情剧。

　　青梅怀孕之后心事重重，因为在工厂怀孕了就只能辞职。

　　小梅在宿舍排练《万水千山总是情》，少女的心思都写在年轻的身体上，听到赞美先是高兴反问“是吗”，但马上心里一沉说不知道明年还在不在这里。

　　阿健说，来这里像是在混日子，瞬间变老了，没有年轻的那种冲动，但要离开又感到对这里有依赖……在这里做下去没有希望，虽然不能确定能不能找到更好的工作，心里还是渴望出去找……一下子就过了十七八岁了，再转眼就二十几岁了，时间过得很快，连我发小都结婚了。

　　阿健想走又不想走，就像白领们想逃离又无法逃离北上广。

　　时间的囚徒

　　纪录片拍摄的最后阶段，两位摄像开始与工人一同劳动，摄像机镜头转向了自身，录下体验日记。

　　此时纪录片突破了“假装自己不存在”的伪装模式，将作为拍摄者的主体同时转变为拍摄对象，也是从此刻起，纪录片文本转变为对加诸其身的外界压力的反应——不管是来自工厂劳动还是人际关系亦或是其他方面。

　　当这些压力集中在敏感的郭玥涵身上时，她的日记也成了某种青年症结，看完良久都难以化开惆怅。

　　（工厂体验第11天，小约翰说自己情绪低落）

　　资本和权力宰制着世界，谁都是它们的囚徒。城市有太多束缚、绝望和不如意，但退回去，故乡也在沦陷，面对污染的河流、烧毁的山林、崩坏的传统，郭导不合时宜的在纪录片中感伤独白。

　　去他娘的，喝酒去！

　　他最后说。